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【央视新闻客户端】

抢时间的人

——肖桂云的艺术与精神追求

李前宽（右五） 、肖桂云（右四）导演在电影《开国大典》拍摄现场为演员说戏

肖桂云

北京初夏，中国文联系列微纪录片《回声》第二季拍摄现场 ，机位和灯光还在调整
，肖桂云已经端坐在镜头前 。

她身子很直，面前摊着三页宣纸 ，字迹很密
、改痕也密
。

她说
，前一天刚接到采访通知，晚上便把几十年的电影往事重新梳理了一遍。

“你们有准备地过来 ，我也得有准备地回答 。
”

她说得平常，我却惊异
。一位84岁的导演
，有那么多作品、奖杯 、掌声，仍会为一次采访 ，把年份
、片名、人物 、场景
，一条一条拎出来。那几页纸，像她的老朋友一样 。

这也是我后来理解肖桂云的“入口”
。

三页宣纸

2025年7月10日 ，习近平总书记在给田华等8位电影艺术家的回信中勉励电影工作者“坚定文化自信
，扎根生活沃土，努力创作更多讴歌时代精神
、抒发人民心声的精品佳作 ”。回信是对8位电影艺术家的嘱托 ，更是对电影界、文艺界的殷切期望 。“肩上的担子很重！
”谈起对习近平总书记回信的感悟
，从1965年走进长影 、走过60年光影生涯的肖桂云说
。

恰逢回信一周年，中国文联系列微纪录片《回声》第二季走近田华等8位电影艺术家的艺术人生。肖桂云接到采访邀约时 ，距离拍摄只剩一天 。于是
，便有了镜头前那三页宣纸。

很多事情到了她这里，先是行动
。在她这样的年龄 ，信仰会落在她对事情的判断里，落在一生做过的选择里
，也落在她认真回答的每一个问题里。

啃“难啃的骨头”

1988年夏天，长春电影制片厂 。

肖桂云和丈夫李前宽正在外景地拍《血洒故都》 ，时任长影厂副厂长张笑天拿着一沓剧本来到片场——《开国大典》
，11万字，上下集 ，138个有名有姓的历史人物
。剧本在厂里传阅后
，几乎所有人都摇头：战役太多
、人物太多、周期太短 、预算太少。

肖桂云接过剧本时想的是另一回事 。此前他们筹备三年的《重庆谈判》因故下马，李前宽“像失恋了一样
”
。有了“失恋”的痛 ，才更懂机会的珍贵。

预算只有500万元
，而同期同类题材电影有的高出十倍 。胶片时代片比仅1∶2.7，两卷半胶片只能留下一卷
。一年后要为新中国成立40周年献礼 ，洗拷贝还要留出三个多月
，实际拍摄时间只有七八个月。

“所有人都觉得不可能，但我们觉得能拍 。 ”理由并不复杂：一是此前拍《佩剑将军》积累了驾驭大场面的经验；二是想区别于以往的作品 ，闯一条新路
。李前宽比她更坚决。两个雄心加在一起，“不是豹子胆
，但也有点儿
” 。

塔可夫斯基把电影理解为对时间的雕刻。到了肖桂云这里，时间没有玄意
。它就是胶片不够 ，天气不等
，演员要借，身体撑着 ，期限在前头。心里再有千言万语
，到现场都要变成一个判断：这个镜头，今天能不能过 。

“一次过”的精准

条件有限 ，逼出了极致的精准
。

肖桂云要求每个镜头“心中有数 ”——想明白了再喊开始
，大部分镜头一次过。“你哪有那么多片比？大场面要多拍几条，小镜头就得精准 。
”

想明白了再开口 ，想明白了再喊开始
。一个人对镜头、对观众
、对历史有敬畏
，才会舍不得浪费一寸胶片，也舍不得浪费一句话。

《中庸》说：“致广大而尽精微 。”她拍的是共和国历史 ，落手处却是一张脸、一个眼神 、一句台词
、一次停顿
。大题目最怕虚。虚了，便轻；轻了
，便立不住 。

选角同样精准
。138个角色不求明星，求形神兼备。古月当时不算一线演员 ，但肖桂云坚持用他演毛主席 。古月一感冒
，全组“牙花都肿了 ”。孙飞虎演蒋介石，总想“演戏
” ，肖桂云说
，得“搂住”——“他过瘾了，人物就没法看了
。 ”

有一场打麻将的戏 ，蒋介石本应枪毙玩忽职守的部下。剧本里他走过去看看地图上的灰
，回头问谁输了，把赢的钱还给输的人 ，最后说：“打牌你不行
，打仗我不行，长江防线能否守住？全靠你们了 。拜托了
。
”孙飞虎演到这儿来了灵感：“导演 ，要说三个‘拜托’。”李前宽立刻叫停：“有一个就不错了——三个是演戏，一个
，才是真实 。 ”

这个“一个”，很久都留在人心里
。三个“拜托
”容易满 ，一个“拜托”才留下余地。人物的犹疑、局势的败象 、残局里的那点“体面 ”
，都在这一收里 。

没有退路

《开国大典》的拍摄过程，就是生命与时间的“赛跑
”
。

拍片期间 ，李前宽都在腹泻
，没时间查。肖桂云心脏不好，腿部风湿活动期 ，正常指标400
，她800 。大夫让她边吃药边工作，一个礼拜后 ，“哪有心思去看病
，什么都忘了”
。但没人倒下。

这种拼命持续了十年 。之后他们连续拍摄了《决战之后》《重庆谈判》《七七事变》《世纪之梦》，分别献礼庆祝中国共产党成立70周年
、纪念毛泽东同志诞辰100周年、纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利50周年 、庆祝中华人民共和国成立50周年。

拍《七七事变》 ，住在破旧村公所，10个人一个大通铺
。拍《世纪之梦》
，长江封江，他们的船还在江面上。第二天出发时 ，江面一只船都没有 。岸上人惊问：“你们不知道封江了？ ”前一天刚翻一条船
，十几个人无一生还
。

“不是我们不怕死。
”肖桂云说，“有时候是没有退路 。”

她说完这句 ，没有停太久
。话题很快往前走
，像那些危险只是拍摄过程里必须经过的一段路。很多年后，她坐在北京的灯光下 ，语气仍轻 。那夜江面上的风
，留在她后来每一次说“努力 ”的时候，也留在她看年轻演员时那种近乎严厉的眼光里
。

拍电影到了这个地步 ，身体也要交出去。心脏
、腿、胃 、睡眠
、惊惧
，全部留在镜头外 。银幕上是开国大典，是历史场面 ，是人物群像；镜头外是一副副撑着不倒的身体
。许多作品背后的波澜，观众未必能看见
，而波澜一直在那里。

抢时间的人

“信仰是一个人的精神追求 。 ”肖桂云说，“没有信仰就没有方向。导演要担得起责任
。
”

2025年11月 ，肖桂云获中国文联终身成就奖（电影）。四年前
，她曾替李前宽领了这个奖——他去世后，组委会将他的帽子放在她旁边 。四年后 ，她站上同一个领奖台
。

“这个奖是对一生电影事业的总结。”她说 。

很多话不必补
，物在那里，空位也在那里
。

中国人的深情 ，常常在一件物上
，在一个空位上，在一个人继续往前走的背影里。人走了 ，帽子还在；掌声落了
，电影还在；一个人先离席，另一个人继续把共同相信过的东西讲完 。

肖桂云没有停步
。84岁的她依然关注年轻一代：夸易烊千玺“不顾形象 ，玩命学习 ”；欣赏王一博“二十八九岁就这么全面，那都是汗水换来的”。“你做所有事情都应该努力
，不努力什么都没有 。
”

关于AI创作，她有自己的判断：“缺少温度和深度
。好的演员是一瞬间的事 ，那种最深层的东西反馈到眼睛里
，你才觉得特别舒服。”

她一直在看人 。看演员的脸，看人物的神 ，看历史里的气息
，看一个人有没有把自己交给角色。技术能取形，难取神；能摹声色 ，难摹来处
。一个人的来处
，有生活、有苦难 、有性情、有信念，有多年沉默里养出的光。

“电影不是等着我的 ，我是在抢时间 。你不主动
，青春在等的过程当中就消失了
。 ”

从1965年到2025年，肖桂云一直在抢——抢胶片
、抢天气、抢生命 、抢那些值得被记录的故事。她把中国人民站起来的影像刻进胶片 ，把共和国重大历史瞬间转化为永恒的银幕记忆 。

临别时，她收起那三页宣纸
，说写得乱七八糟，不给别人看了
。她摆摆手 ，像把一件家常小事轻轻收过去。

我其实有点想看
，但终归忍住了 。

有些东西看清了，反倒小
。那几页纸像她抽屉里的一封旧信 ，里面写什么
，并不归外人。它真正要紧的地方，越过字迹 ，落在一个人如何对待生命上 。到了84岁
，仍肯为一次采访郑重其事，仍肯把几十年重新梳理 ，仍肯准确面对镜头
，说明她心里有一处地方没有荒芜
。

“逝者如斯夫，不舍昼夜。
”时间不因人的虔诚而停步 。它向前流 ，也向前筛。收获归于真正在前进的人，归于在片场耗过心力的人
，归于在病中撑住身体的人，归于在江面试过生死的人 ，归于深夜仍把回答一行行写下的人
。

信仰走到深处
，便会沉入日常，化成手上的准
、眼里的真、心里的敬。把事情做准 ，把难题接住
，把该留下的东西留下 。多年以后，声音从更沉默的地方返回来：片场 、病中
、江面、领奖台旁的一顶帽子 、三页收起来的宣纸 ，以及一个人一生都没有放下的标准
。

这大概就是肖桂云身上的“回声”。

很低 。

很深
。

像时间本身。

责编：陈亚楠
、侯兴川